Souvenirs - 9788845933592

Souvenirs: «Che più triste dei ricordi» scrive Savinio in procinto di pubblicare questi Souvenirs. Ma è pessimismo del poi, di chi guarda con amarezza a quanto è scomparso, travolto dalla bufera bellica. A rileggerli oggi, infatti, quel che colpisce in questi reportage parigini è semmai l'insolente ironia, lo humour acuminato con cui Savinio osserva Parigi - «dama dal passato brillantissimo» che, incapace di rassegnarsi, continua a credere che al di là della sua cinta daziaria gli uomini, «vestiti di rozze pelli», combattono ancora le fiere «con zagaglie di silice» - e i suoi vecchi e nuovi dèi. Fatta eccezione per Apollinaire, «il poeta più profondamente classico che onori di sé il primo quarto del nostro secolo», e per Georges Simenon, un «Dostojewski minore», l'indomabile impertinenza di Savinio non risparmia nulla e nessuno: Max Jacob e Colette, Jean Cocteau e René Clair, l'Opéra e i Salons d'Automne. E tantomeno i surrealisti, il cui carattere dominante è «la puerilità, la quale, di là dalle frontiere dell'infanzia, si chiama scemenza» - non già l'intelligenza satanica. Ma colpiscono soprattutto, e incantano, il talento digressivo, l'erudizione nonchalante, e una scrittura insieme classica e aspramente inventiva, che disegna uomini e paesaggi con visionaria precisione: come nella splendida descrizione della baia del Mont-Saint-Michel, dove il mare «invade le praterie di tozze erbe salate, onde i montoni dagli occhi perlacei e feroci fuggono spaventati, con uno stretto galoppo arcuato». Con una nota di Eugenia Maria Rossi.
"What sadder than memories," writes Savinio as he nears the publication of these Souvenirs. But it is pessimism of the then, of those who look with bitterness at what has disappeared, overwhelmed by the blizzard of war. To reread them today, in fact, what is striking in these Parisian reports is if anything the insolent irony, the sharp humour with which Savinio observes Paris - "dama from the brilliant past" who, unable to resign, continues to believe that beyond his belt men, "dressed in rough skins", still fight the fairs "with silica zagles" - and its old and new gods. With the exception of Apollinaire, "the most profoundly classical poet who honors the first quarter of our century", and for Georges Simenon, a "Lesser Dostojewski", Saviny's indomitable indomitable incompetence spares nothing and no one: Max Jacob and Colette, Jean Cocteau and René Clair, the Opéra and the Salons d'Automne. And let alone the surrealists, whose dominant character is "the puerility, which, beyond the frontiers of childhood, is called nonsense" - not already satanic intelligence. But they strike above all, and enchant, the digressive talent, the non-chalante erudition, and a writing at the beginning classical and harshly inventive, which draws men and landscapes with visionary precision: as in the splendid description of the bay of the Mont-Saint-Michel, where the sea "invades the grasslands of squat saltherbs, waves of pearly-eyed and ferocious rams flee frightened, with a tight arched gallop".